異影圖形創(chuàng)意作業(yè)圖片(異影圖形)

美工圖形設計的九種構圖技巧

美工圖形設計的九種構圖技巧

空間是有限的，如何合理安排空間，使其發(fā)揮最大的功效是美工的責任。在圖形創(chuàng)意上，單一的、固定的視覺形象已死司空見慣，往往不能引起人們的思考，要創(chuàng)造新鮮的、有趣的視覺形象。下面是美工圖形設計的九種構圖技巧，一起來學習下吧：

　 　一：異影圖形

物象一般只是主題的表象，影像卻是主題的實質反映。它們彼此相生，表達一個語義，一種觀念。作品有：《救救非洲》、俄羅斯《抽煙有害》、《韓國統(tǒng)一》、《戰(zhàn)爭與和平》、《可口可樂》、《酒后駕車危險》。

二：正負圖形

也稱反轉圖形，指正形于負形相互借用，相互依存，作為正形的圖和作為負形的底可以相互反轉。黑與白是相對的，沒有黑就沒有白，沒有虛就么有實。設計師要惜墨如金，不僅僅是為了要在有限的篇幅中反映更多的信息，更主要的是以此來增強畫面的純粹巧妙和視覺新奇，通過圖像的相互依存來暗示兩者之間潛在的關系。作品有：波蘭《職業(yè)的風險》、德國《種族主義》、《融合》、瑞士《音樂招貼》。

　 　三：共生圖形

設計中打破一條輪廓線只能界定一個物象的現(xiàn)實，用一條輪廓線同時界定兩個緊密相接、相互襯托的形象，使形與形之間的輪廓線可以相互轉換借用，互生互長，從而以盡可能少的線條表現(xiàn)更多更豐富的含義，顯現(xiàn)出精簡著筆的魅力。作品有：明朝《六子爭頭》、陳幼堅個人標志、日本《京都環(huán)境海報設計展》、墨西哥《反對暴虐婦女》、德國《無人監(jiān)管》。

　 　四：雙關圖形

雙關圖形意味著圖形牽扯到雙重解釋，一重施表面上的意思，一重是暗含的意思，而暗含的意思往往是圖形的主要含意所在。言在此而意在彼，可收到含蓄風趣的表達效果。作品有：匈牙利《同志再見》、《洗發(fā)水海報》、日本《防火海報》、《環(huán)保海報》、俄羅斯《人類的水》、德國《天鵝湖》、美國《兔子與鴨子》。

　 　五：聚集圖形

在圖形設計中，我們也可將單一或相近的元素造型反復整合構成另一視覺新形象，創(chuàng)造新穎的聚集圖形來表達觀念。構成圖形的單位形態(tài)元素多用來反映整合形象的性質特點，以強化圖形本身的意義。作品有：美國《量子學怪誕海報》、《陳幼堅展覽海報》、法國《法國國家公園徽章》、日本《NO MORE》、德國《就這樣決定了》。

六：同構圖形

生物的雜交、植物的嫁接都可能創(chuàng)造新的品種、新的生命。同構圖形通過不同性質的物形間的非現(xiàn)實的整合，制造出奇特的視覺效果，顯示新的非邏輯關系，從而突破原來物形意義的局限，產生新的意義。

1.異性同構圖形

將不合邏輯的物質通過其造型的相近性非現(xiàn)實地聯(lián)系成一個整體，傳達出某種特定的信息和不同質間的關系，從而創(chuàng)造出新的新的意義和價值。作品有：德國《我們一味地向地球索取》、德國《和平招貼》、日本《The Real War》。

2.換置同構圖形

又稱偷梁換柱，意指將組成某物質的某一特定元素與另一種本不屬于某物質的元素進行非現(xiàn)實的構造，傳達出新的意義。作品有：德國《和平海報》、德國《孩子們的生日》。

3.異質同構圖形

我們在設計中根據意念可將一種物體的材質嫁接到另一種完全不同的物體上去，從而使兩種物體發(fā) 生關系，使原本平淡無奇的形象因為材質的改變而變成新異的視覺圖形。作品有：德國《后來者》、芬蘭《推銷員之死》、德國《著魔的手》、《LG冰箱大戰(zhàn)》。

七：無理圖形

又叫悖論圖形，用非自然的.構合方法，將客觀世界人們所熟悉的、合理的和固定的次序，移置于邏輯混亂的荒誕反常規(guī)的圖像世界之中，目的在于打破真實與虛幻、主觀與客觀世界之間的物理障礙和心理障礙，在顯現(xiàn)不合理、違規(guī)和重新認識的物形中，把隱藏在物形深處的含義表露出來。

1.反序圖形

有目的地將客觀物象進行次序的錯亂、方向的顛倒等處理，從而表述出新的寓意。作品有：日本《勝利》、波蘭《可口可樂》、加拿大《招貼展》。

2.無理圖形

事物都有真實的客觀存在，但作為藝術的創(chuàng)造，我們可以對現(xiàn)實進行大膽的想象，將不現(xiàn)實的化為現(xiàn)實，將不可能的化為可能，將不相關的變?yōu)橄嚓P。憑借想象，挖掘圖形創(chuàng)造表現(xiàn)的可能性及由此而產生的新意義。作品有：日本《環(huán)境污染》。

3.矛盾空間

在二維平面上表現(xiàn)三維現(xiàn)實空間不可能存在或不可能再現(xiàn)的想象空間，這種想象創(chuàng)造了非真實的視覺幻象，富有情趣。

　 　八：混維圖形

混維圖形通過奇異的構想，將二維與三維、幻象與真實混合交錯在一起，追求出人意料的表現(xiàn)，它先讓人們的習慣性思維產生一種預期，再用一種出乎意料的手法打破觀者的固有想象，從而加深視覺感受。

　 　九：漸變圖形

圖形表現(xiàn)時，會利用物形向另一物形的轉變關系來傳遞由此產生的意義。一個物形有規(guī)律地、有次序地、自然地轉變成另一種物形，由此美妙的變換使兩個不相關的物質發(fā)生聯(lián)系，從而營造出一種新視覺。作品有：波蘭《自由》、荷蘭《天與水》。

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平面設計圖形構成常用技巧有哪些?

1、仿形圖形

仿形圖形是模仿物形異影圖形，指把幾種在視覺上完全相同或相異的物形，經過對其他物形的模仿而組合在一起使兩者的含義得以連接，并在新的創(chuàng)意圖形中引發(fā)新的意義。

2、同構圖形

同構圖形是將兩種以上物體共同組合到一起形成新圖形，同構的物象之間必須具備一定的相容基礎，體現(xiàn)一種相互統(tǒng)一的觀念合理地解決物與物，形與形之間的矛盾使之協(xié)調、統(tǒng)一。利用形與形之間的相似性或者特定的結構點，將某物移植到另一物里取代其部分形，共同組合成一個新的形象。

3、矛盾空間

在矛盾空間的圖形中同時存在兩個或兩個以上的視點的空間組合，這種物象空間在現(xiàn)實生活中是不存在的、是荒誕的。矛盾圖形展現(xiàn)出空間的迷幻效果從而調動異影圖形了觀者的好奇心。

4、異影圖形

在我們生活的世界里，任何事物有光就有影影的存在是以光為支持光和影互為依存影子隨光的變化而變化，異影圖形是改變物體的影子形象而構成的特殊視覺形象，這比單純的投影更加新穎，該手法比較含蓄表現(xiàn)的影像。

5、密集圖形

密集圖形中，畫面的眾多元素按一定的基本形在畫面中的某一地方集中起來，而在其他地方疏散，但集與散、虛與實之間常有漸漸移動的現(xiàn)象，密集圖形是一種比較自由的構成形式，各個元素可以是相同的，也可以是形態(tài)差異很大的，只要畫面中有疏密的力量變化即可，密集的中心可以是實形的形式，也可以是負形的形式。

6、特異圖形

圖形中的特異是指在相同、近似的元素中置入一小部分差異的元素，有意制造對規(guī)律單調感的突破，使圖形產生動感和趣味性。在特異圖形中，改變的部分往往是視覺的焦點，也是創(chuàng)意表達的重心，變異的部分可以是大小的特異、形狀的特異、色彩的特異等。

怎樣用photoshop將圖片做成異影

可以將不同異影圖形的圖層修改不同異影圖形的透明度,再將想要異影異影圖形的圖層異影圖形的顏色或飽合度作調整

異影圖形作品優(yōu)秀分析怎么寫

異影圖形作品優(yōu)秀分析寫法如下：

1、分析要全面，要對作品的思想和藝術，內容和形式，優(yōu)點和缺點進行全面的認識和整體上的把握。

2、分析要有針對性，對作品的重點方面，重要角度進行目標明確的分析。

平面廣告設計圖形創(chuàng)意特點

平面廣告設計圖形創(chuàng)意特點

圖形創(chuàng)意是平面廣告異影圖形的表現(xiàn)形式之一異影圖形，是廣告作品中最能引起人們關注的部分。下面是異影圖形我分享的平面廣告設計圖形創(chuàng)意特點，一起來看一下吧。

平面廣告設計圖形創(chuàng)意特點

1.新奇性

新奇性是廣告設計個性化的表現(xiàn)，圖形創(chuàng)意的新奇性不僅指設計者創(chuàng)意和想法的新穎、奇特，還指表現(xiàn)手法的新奇，既要突破人們的傳統(tǒng)思維和認知習慣，又要通過巧妙的構思、獨特的造型吸引受眾，向他們傳達廣告作品的設計理念，同時滿足受眾求新、求異的心理。

2.形象性

形象性是圖形創(chuàng)意最基本的要求和特點，前面我們已經提到一篇優(yōu)美的廣告文案遠不如一幅廣告畫面帶來的視覺沖擊力大。人們往往通過一幅畫面就能了解需長篇大論才能闡述清楚的信息，尤其是富有創(chuàng)意的廣告畫面，可以使信息的傳遞更加清晰、準確、生動、形象，比文字陳述更具說服力，更能引起受眾的共鳴和深思。

3.簡約性

圖形創(chuàng)意雖然要在瞬間以其強烈的視覺沖擊力和震撼力來吸引受眾的眼球，但是，“奇、怪、異”并不是設計者追求的目標，其最終目的是要迅速、準確、清晰地傳達信息。因此，圖形創(chuàng)意要具有簡潔明快、通俗易懂的特點，要把紛繁的信息和深刻的主題轉化為形象簡約、容易識別的意象。

4.象征性

圖形創(chuàng)意的象征性是指設計者通過一種或一組形象使受眾體驗到隱含其中的主題和內涵，是利用圖形的顏色、圖形的象征意義，及其與客觀事物的內在聯(lián)系來引起觀者的認同。圖形創(chuàng)意的象征性的具體表現(xiàn)就是它能廣泛地表現(xiàn)各種籠統(tǒng)的事物和那些抽象性的想法和理念。

平面廣告設計圖形創(chuàng)意表現(xiàn)形式

1.同構圖形

同構圖形就是對兩個或兩個以上的圖形進行創(chuàng)造性的組合，構成一個新的圖形，但這個過程并不是原來圖形中各種元素的簡單相加，而是通過一種超越或者突變，將各個元素以一種巧妙的形式組合和成一個新的形象，使受眾產生“像又不像”“似而不似”的視覺感受，進而引起他們視覺和心理上的注意，并引領受眾進行更加細致的觀察。設計者也希望通過這種新的形象帶給受眾視覺上的愉悅、新奇，或者體驗一種新的意念。比如，店面遍及全球的快餐品牌——麥當勞，其標志是一個黃色的大寫“M”，設計者將字母“M”進行變形，運用肖像同構的方法將“M”設計成兩扇打開的黃金雙拱門，象征著歡樂和美味，簡單明了的圖形讓人過目不忘，人們一看到這個標志，就知道是麥當勞。但是涉及著并沒有滿足于這種常規(guī)的同構圖形表現(xiàn)方式，在一則麥當勞的海報設計中，設計者以孩子的牙齒為表現(xiàn)對象設計了一幅有創(chuàng)意的畫面。

一般情況下，孩子在七八歲的時候會換牙，兩顆脫落的門牙會形成一個黑色的空間，而牙齦的曲線和這個黑色的空間會形成一個變形的“M”，設計者正是受這一現(xiàn)象的`啟發(fā)，進行了藝術化的創(chuàng)造和加工，使其與麥當勞的標志相結合，不但使麥當勞的標志得到了全新的表現(xiàn)，也暗示了麥當勞食物的美味。雖然牙齒和麥當勞的標志是毫不相干的兩個事物，但經過設計者的創(chuàng)意和設計，使二者同構在牙齒空間上，這就是圖形創(chuàng)意中同構圖形的具體表現(xiàn)。再如，AMD公司的宣傳招貼也使用了同構圖形的創(chuàng)造手法，AMD是專門為計算機、通信和電子行業(yè)設計和制造信息處理器的公司，所以該公司的廣告宣傳要體現(xiàn)出產品所具有的信息處理能力快速、強勁的特點。設計者以此為創(chuàng)作理念，設計了這樣一幅作品：乍一看，一個平面空間內有五只小貓席地而坐，但仔細觀察就會發(fā)現(xiàn)，其中有一只是小老虎。這樣的安排就打破了畫面原有的秩序感，進而引起了人們的思考，原來小老虎就是AMD，通過與四只小貓的對比，凸顯了小老虎威猛、快速、強勁的特點，而這也是AMD品牌的特點。由以上案例可以看出，同構圖形以其“舊元素+新組合”的形式吸引了觀者的注意力和好奇心，并使觀者從中獲得相關的信息，理解了設計者的創(chuàng)作意圖，進而達到了平面廣告的設計目的。

2.重復共生

重復就是在平面設計中反復使用某一圖形，進而使畫面呈現(xiàn)出一種連續(xù)性的圖形關系和運動性的效果，達到一個圖形所不具備的視覺沖擊力和畫面效果。共生是指形與形之間共用一些部分或者輪廓線，并相互依存、相互借用，以一種異常緊密的方式將多個圖形整合成一個不可分割的整體。簡單來說，重復是多個圖形，共生是一個圖形，設計者通過多個圖形和一個圖形的對比、結合展現(xiàn)自己的創(chuàng)意，表明設計意圖。比如，美國有一則關于“禁煙”的平面廣告就運用了重復共生的表現(xiàn)方式，畫面的主體是一個普通人物的面部，但他卻有四張嘴，而且這四張嘴分別代表了不同的人群，自上而下依次為老人、兒童、女性、男性，最下面的男性嘴巴里叼著一支香煙，香煙燃燒后的煙霧向上飄散，進入了其他三個人群的嘴巴中。這則禁煙廣告表現(xiàn)的主題是一個人吸煙的后果是不僅會危害自己的健康，也會危害周邊的人，即將有更多的人吸入“二手煙”。這幅招貼廣告中，四張嘴巴是重復，它們共用一個面部輪廓，這就是共生，一張吸煙的嘴巴和不同的人群相對，實現(xiàn)了重復和共生的有機結合。再如，香港著名設計師陳幼堅為自己的工作室設計的標志，其創(chuàng)意來源于中國民間傳統(tǒng)吉祥圖案“四喜娃娃”，一眼看去，圖中有兩個娃娃頭和四條腿，但仔細觀察就會發(fā)現(xiàn)，從不同的角度看，每個娃娃頭都對應著兩種身體姿勢，即坐姿和爬姿，也就是說畫面中實際有四個娃娃和八條腿，每個娃娃頭、每雙腿都是共用的，設計者通過對傳統(tǒng)吉祥團的巧妙借用和設計，采用重復共生的方式詮釋出了四方喜娃并至的美好寓意。

3.異影圖形

異影圖形是指設計者將原圖形放置在光源下，所形成的影子圖形?！坝白印彪m然是日常生活中的一種自然現(xiàn)象，但經過創(chuàng)作者的思維擴展和精心設計，給影子賦予了新的表現(xiàn)形式，使其具有獨立的價值和意義。“異影”顧名思義，就是不一樣的影子，是設計者借助藝術化的處理手法將物體原來的影子改變成另一種投影造型，使原來平淡的畫面產生了超乎想象的視覺沖擊力，從而使設計主題得到更生動和深刻的表達。在平面廣告設計中，異影圖形有兩種表現(xiàn)形式，一是畫面中的影子與實際事物有相似之處，比如，日本著名的平面設計大師福田繁雄的廣告招貼《奇怪的影子》就是這類創(chuàng)意圖形的代表，畫面中，地面上的影子與任務的造型在整體上是保持一致的，但是從細節(jié)上看，人物和影子的角度是有差異的，所以作品中的影子與生活中的影子是不同的。另外一種異影圖形是畫面中的影子與實際事物沒有相似性，甚至完全脫離了事物的原型。由以上案例可以看出，異影圖形非常適合表現(xiàn)事物之間的內在聯(lián)系，或者說矛盾關系，或者是虛實關系，或者是因果關系……不論哪種關系都實現(xiàn)了對設計意圖的強調和突出，并且給觀者留下了廣闊的想象空間。

4.互悖圖形

互悖圖形是平面設計者依據視錯覺和透視學的原理，將不同空間存在的物象進行重組，使二維和三維空間相結合，打破主觀和客觀的界限，進而使觀者產生視錯覺，并引導他們在看似荒誕反常的視覺世界中體會設計者的創(chuàng)作意圖。比如，荷蘭著名的平面設計師埃舍爾就用互悖圖形的表現(xiàn)手法為一本書設計了一幅宣傳海報，在畫面中的主體只有書，但設計者運用視錯覺的原理給觀者帶來了不同的視覺感受：從左向右看，就是一本書斜放在桌面上，受眾能清晰地看到書的封面和書脊，屬于二維空間的展示；從右向左看，這本書是反置的，原來的封面成了封底，也屬于二維空間的展示。但是，若是將兩個角度結合起來看，受眾就不知道是二維空間還是三維空間了，只覺得兩本書既在同一個二維空間內，又有著各自獨立的三維空間表現(xiàn)。從這個作品可以看出，設計者能夠通過互悖圖形來展示創(chuàng)意，將會使圖形有更大的展示空間，也會給受眾帶來意想不到的視覺感受和全新的視覺感受，并使他們折服于設計者的創(chuàng)意。

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平面設計中的九種創(chuàng)意技巧

平面設計中的九種創(chuàng)意技巧

空間是有限的，如何合理安排空間，使其發(fā)揮最大的功效是設計師的責任。在圖形創(chuàng)意上，單一的、固定的視覺形象已死司空見慣，往往不能引起人們的 思考，要創(chuàng)造新鮮的、有趣的視覺形象。我們要學會制造不同、新奇、打破事物固有造型，利用兩種或兩種以上造型的有機結合，產生新穎的視覺效果和新的意義。這是將圖形作加法創(chuàng)造，這種創(chuàng)造方式是有規(guī)律可循的，利用異影、利用正負形、利用共生、利用統(tǒng)購、利用漸變都可以將多種元素和諧融洽的組織在一起。也可以 利用單一造型元素作減法創(chuàng)造，如減缺圖形，也有將視覺元素作反常規(guī)的表現(xiàn)，如無理圖形、混維圖形。下面是我為大家?guī)淼钠矫嬖O計中的九種創(chuàng)意技巧，歡迎閱讀。

一、異影圖形

物象一般只是主題的表象，影像卻是主題的實質反映。它們彼此相生，表達一個語義，一種觀念。

二、 正負圖形

也稱反轉圖形，指正形于負形相互借用，相互依存，作為正形的圖和作為負形的底可以相互反轉。黑與白是相對的，沒有黑就沒有白，沒有虛就么有實。

設計師要惜墨如金，不僅僅是為了要在有限的篇幅中反映更多的信息，更主要的是以此來增強畫面的純粹巧妙和視覺新奇，通過圖像的相互依存來暗示兩者之間潛在 的關系。

三、共生圖形

設計中打破一條輪廓線只能界定一個物象的現(xiàn)實，用一條輪廓線同時界定兩個緊密相接、相互襯托的形象，使形與形之間的輪廓線可以相互轉換借用，互生互長，從而以盡可能少的線條表現(xiàn)更多更豐富的含義，顯現(xiàn)出精簡著筆的魅力。

四、雙關圖形

雙關圖形意味著圖形牽扯到雙重解釋，一重施表面上的意思，一重是暗含的意思，而暗含的意思往往是圖形的主要含意所在。言在此而意在彼，可收到含 蓄風趣的表達效果。

五、 聚集圖形

在圖形設計中，我們也可將單一或相近的元素造型反復整合構成另一視覺新形象，創(chuàng)造新穎的聚集圖形來表達觀念。構成圖形的單位形態(tài)元素多用來反映 整合形象的性質特點，以強化圖形本身的意義。

六、同構圖形

生物的雜交、植物的嫁接都可能創(chuàng)造新的品種、新的生命。同構圖形通過不同性質的物形間的非現(xiàn)實的整合，制造出奇特的視覺效果，顯示新的非邏輯關系，從而突破原來物形意義的局限，產生新的意義。

1.異性同構圖形

將不合邏輯的物質通過其造型的相近性非現(xiàn)實地聯(lián)系成一個整體，傳達出某種特定的信息和不同質間的關系，從而創(chuàng)造出新的新的意義和價值。

　 　2.換置同構圖形

又稱偷梁換柱，意指將組成某物質的某一特定元素與另一種本不屬于某物質的元素進行非現(xiàn)實的構造，傳達出新的意義。

3.異質同構圖形

我們在設計中根據意念可將一種物體的材質嫁接到另一種完全不同的物體上去，從而使兩種物體發(fā)生 關系，使原本平淡無奇的形象因為材質的改變而變成新異的視覺圖形。

七、無理圖形

又叫悖論圖形，用非自然的構合方法，將客觀世界人們所熟悉的、合理的和固定的次序，移置于邏輯混亂的荒誕反常規(guī)的圖像世界之中，目的在于打破真實與虛幻、主觀與客觀世界之間的物理障礙和心理障礙，在顯現(xiàn)不合理、違規(guī)和重新認識的物形中，把隱藏在物形深處的含義表露出來。

1.反序圖形

有目的地將客觀物象進行次序的.錯亂、方向的顛倒等處理，從而表述出新的寓意。

2.無理圖形

事物都有真實的客觀存在，但作為藝術的創(chuàng)造，我們可以對現(xiàn)實進行大膽的想象，將不現(xiàn)實的化為現(xiàn)實，將不可能的化為可能，將不相關的變?yōu)橄嚓P。憑借想象，挖掘圖形創(chuàng)造表現(xiàn)的可能性及由此而產生的新意義。

3.矛盾空間

在二維平面上表現(xiàn)三維現(xiàn)實空間不可能存在或不可能再現(xiàn)的想象空間，這種想象創(chuàng)造了非真實的視覺幻象，富有情趣。

八、混維圖形

混維圖形通過奇異的構想，將二維與三維、幻象與真實混合交錯在一起，追求出人意料的表現(xiàn)，它先讓人們的習慣性思維產生一種預期，再用一種出乎意料的手法打破觀者的固有想象，從而加深視覺感受。

九、漸變圖形

圖形表現(xiàn)時，會利用物形向另一物形的轉變關系來傳遞由此產生的意義。一個物形有規(guī)律地、有次序地、自然地轉變成另一種物形，由此美妙的變換使兩個不相關的物質發(fā)生聯(lián)系，從而營造出一種新視覺。

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