九十九度中閱讀答案,九十九度中講了什么

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　　內(nèi)容預(yù)覽：
　　公園轉(zhuǎn)角處新開了一家咖啡館，那天舒琳從影視鑒賞課逃出去的時(shí)候，從路旁不經(jīng)意間經(jīng)過的時(shí)候，后知后覺聞到奶油蛋糕的味道和帶點(diǎn)初戀感覺的咖啡味道。于是很自然而然的踏過一地暖暖的陽光，推開門。
　　咖啡館里面的裝飾風(fēng)格給人一種從未有過的閑適感。讓人十分依戀。是淡雅中那種古色古香的顏色配合著西歐插畫。這種風(fēng)格剛好符合大美女舒琳的氣質(zhì)。
　　何為大美女呢，所謂體態(tài)輕盈，骨節(jié)秀美，輪廓清凌，目光明敏，臉孔年輕而憂郁。這幾點(diǎn)在舒琳身上可是絲毫沒有不符合的傾向。
　　于是乎，舒琳的心情一下子被這種互相協(xié)調(diào)的風(fēng)格感染了。拿起擺放在靠門口的《女友.》雜志。這是她最熱衷，并且最適合入圍閱讀時(shí)光最佳選擇的雜志。
　　她翻起第一頁，開始琢磨著是不是最新版還是過期的。
　　咖啡館的服務(wù)員早已經(jīng)在她身邊徘徊許久。
　　“這位女士，是否選擇一個(gè)自己喜歡的位置，坐下來，喝點(diǎn)東西，看會雜志呢?！?br>　　“恩，聽起來是個(gè)不錯(cuò)的逃課選擇”舒琳在心里偷樂著。
　　“那么，……
　　應(yīng)該是你需要的吧

請問林徽因的小說《九十九度中》標(biāo)題的含義

　　“九十九度”乃華氏計(jì)溫、相當(dāng)于攝氏37.3度的物理意義。這種數(shù)字化的不完全命題，一開始就制造了懸意，給接受者留下了空間?！毒攀哦戎小酚泻芏嗲楣?jié)，但沒有一個(gè)完整的故事，有很多人物，但沒有一個(gè)主人公，這使得它完全不象傳統(tǒng)意義上的小說。熙攘都市，車水馬龍，街頭巷尾，雅座庖房，時(shí)遠(yuǎn)時(shí)近，忽斷忽續(xù)，大都市的一切有生命之物和無生命之物都被作家的視線一一掃過，籠為一體，再剪輯成一幅幅流動的畫，雖有“移動了景物的移動我的心”的情感旋律，但又不具現(xiàn)代派文學(xué)意識流的特征。游移的視點(diǎn)帶來的畫面快速切換擾亂了由小說到讀者的意識轉(zhuǎn)化的傳統(tǒng)流程，初讀時(shí)你不知道小說物之所指，情以何移，充其量只覺得它很美，所有的文字都空靈剔透，所有的話語都輕盈秀逸，你仿佛突然走進(jìn)一間奇妙的水晶宮，眼睛為之一亮，想要繼續(xù)探得驪珠，卻又迷不知所之。
　　
　　打散重構(gòu)的畫
　　
　　 林徽因采用了現(xiàn)代建筑上“打散重構(gòu)”的原理作為《九十九度中》的結(jié)構(gòu)方式?！按蛏⒅貥?gòu)”是現(xiàn)代造型設(shè)計(jì)的藝術(shù)用語。它的含義是：先對原有形態(tài)進(jìn)行科學(xué)分解謂之“打散”，然后又將分解而成的各元素按照新的美學(xué)構(gòu)想重新排列、組合出與原型完全不同的新形態(tài)謂之重構(gòu)。小說《九十九度中》包含五組人物畫面：挑夫、盧二爺、張宅、車夫、阿淑。這五組畫面是作品的原有形態(tài)，作者一開始就“五子登科”般將五組畫面依次推出，每推出一個(gè)畫面旋即又用分離的筆觸將畫面打散：
　　 “挑夫”被分解為“進(jìn)城－討賞—喝酸梅湯－暴?。劳觥?br>　　 “盧二爺”被分解為“找餐館－閑聊－居家百無聊奈”
　　 “張宅”被分解成“備壽－白日慶誕－夜宴”
　　 “車夫”被分解成“討債－打架－被捕－入獄”
　　 只有阿淑結(jié)婚的事件一氣呵成，保持了時(shí)間上的連續(xù)。這個(gè)事件被作者的匠心安排在中心位置，猶一望無際的沙漠中凌空的蜃樓，成為整齊統(tǒng)一中的一個(gè)變音。其它分解的四組畫面事件在爾后的敘述中不是緊貼在一起、而是穿插在其它同樣被分解的事件中進(jìn)行。它們之間的交替出現(xiàn)在邏輯上似乎沒有關(guān)聯(lián)關(guān)系，這樣就導(dǎo)致了讀者對同一事件的思維間隔和視覺聯(lián)想的中斷，人們看到的只是即興式的充滿直覺和靈感的片斷，從而感到撲朔迷離。
　　 打散以后再鏈接重構(gòu)使得小說《九十九度中》有如中國歷史上最長的卷軸畫《清明上河圖》一樣，你無法馬上把一個(gè)事件看明白，只能相繼一個(gè)部分一個(gè)部分地看。只是，已經(jīng)中斷的事件會在另一個(gè)事件的縫隙中透顯出來，就象陽光從樹葉的縫隙中透顯出來一樣明朗隨意。這種在似乎沒有聯(lián)系的元素之間進(jìn)行強(qiáng)制性聯(lián)絡(luò)的手法給人強(qiáng)烈的跳躍感和飄忽的美——作者之心未必然，但讀者之心何必不然。將這些畫面有機(jī)地鏈接在一起并激活窗口的輕靈一點(diǎn)是作者的情感鼠標(biāo)。交錯(cuò)切換的畫面展示了兩類人迥然不同的兩類生活圖景：挑夫、車夫、丫環(huán)——勞動人民系列——他們的命運(yùn)是病死、坐牢、挨餓；盧二爺、張老太太、阿淑——富貴人家系列——他們的生存狀態(tài)是空虛無聊、揮霍無度、因循守舊。我們可以發(fā)現(xiàn)，所有漫散各處的事件元素都被一個(gè)內(nèi)在的東西轄持在一個(gè)整體之中，達(dá)成一致，從而使你得出強(qiáng)烈的統(tǒng)一印象： 30年代的中國“幾家歡樂幾家愁”的社會現(xiàn)實(shí)和主人公對攘攘眾生的人文關(guān)懷?？梢哉f，《九十九度中》沒有完整地刻劃一個(gè)人，卻速寫了那個(gè)時(shí)代的所有人；沒有講述一個(gè)完整的故事，卻通過世態(tài)百相告訴了我們無數(shù)個(gè)故事。就作品而言，抽象的藝術(shù)與現(xiàn)實(shí)的內(nèi)容呈現(xiàn)出近乎完美的融合趨勢，其它的一切諸如客體原味的東西以及林徽因本人的理性直覺和天賦的才情都在藝術(shù)重構(gòu)的層面上得以延伸和展開；從受眾角度而言，藝術(shù)的打散重構(gòu)手法使小說產(chǎn)生了極大的跳躍性和不穩(wěn)定性，我們因此更能產(chǎn)生對30年代生活本身的不穩(wěn)定性的真實(shí)感受。
　　
　　 林徽因《九十九度中》的藝術(shù)生成

求林徽因《九十九度中》的作品分析（思想內(nèi)容，藝

　　作者用電影語言蒙太奇手法如不相關(guān)人物位置上的接近、主題的相關(guān)、人物心理的聯(lián)系等把各片斷串在一起，中間不作任何過渡，由此作品以流動的方式向前敘事；從而引出了富裕、悠閑的上層社會和受剝削、下苦力的勞動階層的比照，顯示了社會不平等的主題。

　　正是上述一些在今天看來仍頗為現(xiàn)代的藝術(shù)技巧的純熟運(yùn)用及作者“對于人生看法的不同”，使這篇作品“有立意”，“達(dá)到一個(gè)甚高的造詣”，從而在現(xiàn)代小說史上常被提及。

　　用最快利的明凈的鏡頭，攝來人生的一個(gè)斷片，而且縮在這樣短小的紙張（篇幅）上在我們過去短篇小說的制作中，盡有氣質(zhì)更偉大的，材料更事實(shí)的，最富有現(xiàn)代性。

　　擴(kuò)展資料：

　　林徽因小說《九十九度中》是早期運(yùn)用現(xiàn)代派手法的名篇。作者選取北京夏季炎熱的一天，以挑夫流動的腳步，將貌似互不往來的社會各階層不同的生活場景連綴在一起。

　　小說截取生活中有代表性的片段，且讓這些片段帶著生活本身的空間廣延性與時(shí)間連續(xù)性，展示了1930年代中國都市生活的樣態(tài)，以其相當(dāng)?shù)恼w性具備了現(xiàn)代中篇小說的格局，同時(shí)處處體現(xiàn)出悲憫的情感和對底層的人道主義關(guān)懷。

　　參考資料來源：百度百科-《九十九度中》

九十九度中的內(nèi)容梗概

　　林徽因小說《九十九度中》是早期運(yùn)用現(xiàn)代派手法的名篇。作者選取北京夏季炎熱的一天，以挑夫流動的腳步，將貌似互不往來的社會各階層不同的生活場景連綴在一起。小說截取生活中有代表性的片段，且讓這些片段帶著生活本身的空間廣延性與時(shí)間連續(xù)性，展示了1930年代中國都市生活的樣態(tài)，以其相當(dāng)?shù)恼w性具備了現(xiàn)代中篇小說的格局，同時(shí)處處體現(xiàn)出悲憫的情感和對底層的人道主義關(guān)懷。
　　本書主要包括：悼志摩、惟其是脆嫩、山西通信、紀(jì)念志摩去世四周年、窗子以外、蛛絲和梅花、文藝叢刊小說選題記、究竟怎么一回事、此一片陽光、詩歌、那一晚、誰愛這不息的變幻、仍然、深夜里聽到樂聲、笑、激昂、情愿等等。

九十九度中的作者簡介

　　林徽因（1904-1955）：女詩人、建筑學(xué)家。原名徽音。福建閩侯人。1919年父去英國，1921年回國。1923年赴美國留學(xué)，入賓夕法尼亞大學(xué)學(xué)習(xí)建筑，后入耶魯大學(xué)戲劇學(xué)院學(xué)習(xí)舞臺美術(shù)。1928年回國，參與創(chuàng)辦文藝刊物《綠》。1930年后在東北大學(xué)、燕京大學(xué)任教。30年代從事詩歌創(chuàng)作，為新月派成員之一。主要作品有：小說《九十九度中》，散文《窗子以外》，劇本《梅真和他們》。建國后任清華大學(xué)建筑系教授。